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Scrittore, critico musicale e compositore italiano (Fano 1880-Roma 1952). Studiò a Parma, quindi a Monaco, direzione d'orchestra con F. Mottl. Esercitò la critica musicale a Roma collaborando a giornali e riviste (La Ronda, di cui fu tra i fondatori; Il Tempo, Il Tevere, Omnibus, L'Unità); questa sua attività, praticata non con la sistematicità dello studioso, ma con l'estro e la fantasia del tutto personali (e a volte veramente illuminanti) dello scrittore, è certamente più significativa di quella di compositore.
Pubblicò tre volumi di saggi e articoli: Delirama (1924), Il sorcio nel violino (1926) e Il paese del melodramma (1931). Oltre che nei mirabili capitoli musicali (specie su Verdi e Wagner) di questi libri, il violento barocchismo di Barilli è vivo anche nei libri di viaggio (Parigi, 1933; Il sole in trappola, 1941; Ricordi londinesi, 1945; Il viaggiatore volante, 1946) e nelle schegge di alta poesia, dolenti e magiche insieme, dei Capricci di vegliardo (1951).
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DBI
di Arnaldo Bocelli
Nacque a Fano (Pesaro) il 14 dic. 1880, da
Cecrope, noto pittore, e da Anna Adanti, ma trascorse l'infanzia e
l'adolescenza a Parma, città d'origine e residenza della
famiglia. Dopo l'istituto tecnico, in quel conservatorio
iniziò gli studi musicali, avendo a maestro di composizione
il Righi; e li continuò, dal 1901, a Monaco di Baviera, dove
seguì alla Dirigentschule i corsi di Felix Mottl (del quale
più tardi fu, per qualche tempo, sostituto al
Prinzregententheater), e alla Akademie der Tonkunst quelli di Gluth
e Thuille, diplomandosi in composizione nel 1903. A Monaco conobbe
una studentessa serba, Danitza Pavlovi~ (nipote del re Pietro
Karagjorgjevi~), che poi sposò, avendone una figlia, Milena.
Tornato in Italia, mentre tentava varie strade, compose (igio)
un'opera in tre atti, Medusa,su libretto di 0. Schanzer (Milano
1914; vincitrice in questo anno del concorso Mack Comik, non fu
rappresentata che nell'anno 1938, a Bergamo). Nel 1912, recandosi
presso la moglie a Poíarevac, ebbe incarico da 0. Malagodi,
direttore della Tribuna,di inviare al giornale un "servizio" sulle
guerre balcaniche. E, in circostanze analoghe, sempre dalle zone
balcaniche, altre corrispondenze di guerra inviò, due anni
dopo, allo scoppio del conflitto mondiale, al Corriere della sera
(ott. 1914) e al Resto del Carlino (febbr- 1915). "Servizi" che -
con quella occasionalità che, conforme alla sua natura
irrequieta, bizzarra, di bohémien,sarà un po, la
caratteristica di tutta la produzione del B. - segnano il suo
ingresso nel giornalismo e nella letteratura. Ché fra questa
e quello, per le singolarissime doti di scrittore subito rivelate,
non vi sarà in lui differenza, se non nel senso che l'uno
servirà di stimolo e pretesto al manifestarsi dell'altra. Il
1915 è anche l'anno di composizione della seconda sua opera
musicale, Emiral,un atto su libretto proprio, ispirato ad una
leggenda balcanica. Opera che, avendo vinto più tardi (1923)
un concorso govemativo, fu rappresentata al Teatro Costanzi di Roma
nel 1924.
In quello stesso periodo il B. comincia a occuparsi di critica
musicale sul giomale romano La concordia (1915-1916): critica che
già presenta, e sempre più verrà assumendo (in
Il Tempo,1917-22, e nel Corriere italiano,1923-24), forme tutte sue,
che ben poco hanno da spartire con le consuete cronache di concerti
e spettacoli, in quanto il giudizio su opere, autori, esecutori -
sicuro, preciso e spesso, nelle negazioni, reciso - anziché
esprimersi in termini logici, diretti, tende ad una trascrizione
immaginosa dei propri elementi, con carattere essa stessa di
creazione artistica. Secondo un gusto che si incontrava con quello
di alcuni scrittori suoi coetanei, formatisi attraverso le
esperienze critico-liriche del "frammentismo" e della Voce,come E.
Cecchi, A. Baldini, V. Cardarelli. Assieme ai quali (e ad altri: R.
Bacchelli, L. Montano, E. A. Saffi) il B. fondò in Roma
(1919) la rivista letteraria La Ronda:con il cui programma di
"restaurazione classica" egli, pur con i suoi spiriti romantici, si
trovò d'accordo, per quel rispetto verso certi valori
fondamentali della tradizione, che lo portava a professare - come i
suoi amici per il Leopardi - un vero culto per il Verdi. Del quale
fu tra i primissimi a rivendicare la grandezza, e proprìo
nelle opere allora più discusse, come il Trovatore:con un
estro polemico tanto più efficace in quanto sorretto da una
inesauribile invenzione verbale (rivendicazione, insieme con quella
del melodramma italiano, che peraltro non gli impedì di
intendere Stravinskij).
La fama del B. come scrittore data appunto da quegli anni (del 1924
è una prima raccolta di queste sue "critiche", Delirama);e la
sua attività successiva si svolgerà in tale direzione,
soverchiando o accantonando, non senza suo intimo cruccio, quella
del musicista: la cui vena, del resto - pur genuina in quel suo
accordare il canto, di una lineamelodica italiana e verdiana, con
uno strumentale memore della scuola tedesca -, non ha
l'alacrità innovatrice propria dello scrittore. Numerosi sono
i giornali e i periodici ai quali il B. collaborò: Il Tevere
(1925-33), Gazzetta del Popolo, Il Popolo di Roma, Omnibus, Tempo
(iHustrato), e, nel secondo dopoguerra, Risorgimento Liberale,
L'Unità,ecc.: alternando ad articoli di carattere musicale
scritti e corrispondenze di viaggio (da Parigi, 1926-27; da Londra,
1931; dal Nord d'Europa, 1931; dall'Africa, 1931-32; dall'Austria e
dai Balcani, 1935-36; dalla Spagna, ecc.). Ché quella del
giramondo fu un'altra delle vocazioni del B., per la sua
curiosità del vedere, e per quel tanto di "zingaresco" che
era in lui, e che gli fece - nella stessa Roma, dove più a
lungo dimorò - cambiare spesso di domicilio, scegliendolo in
alberghi o piccole pensioni.
Di tutta questa attività restano testimonianza alcuni volumi,
nei quali, per lo più a cura di amici, è raccolto il
meglio, dei suoi scritti: Il sorcio nel violino (1926); Il paese del
melodramma (1931, vincitore del premio Fracchia dello stesso anno);
Parigi (1933); Il sole in trappola (1941); Ricordi londinesi (1945);
Il viaggiatore volante (1946); Lo Stivale (pubblicato POstumO,
1952).
Negli ultimi anni, malfermo di salute e afflitto da avversità
e sventure (la figlia Milena, che aveva acquistato nome quale
pittrice, morì a New York nel 1945 in seguito a una caduta da
cavallo), il B. venne diradando il proprio lavoro, che
indirizzò a preferenza verso i modi diretti della confessione
autobiografica. Affidata la più intima a diari e taccuini,
solo in parte fu pubblicata lui vivente (Capricci di vegliardo,1951,
che vinse il premio Saint-Vincent di quell'anno); altra -ma numerosi
sono ancora gli inediti - dopo la sua morte, avvenuta in Roma il 15
apr. 1952.
Temperamento lirico, di un lirismo piuttosto fomentato che moderato
dal sottofondo critico, il B. nei suoi scritti appare dominato da
una immaginativa densa, intensa, estuante, pronta a evocar, sulla
scorta delle impressioni o sensazioni ricevute, figure, scene,
paesaggi, prospettive di un barocco tra festoso e allucinato, dove
ogni particolare realistico è portato al limite del surreale.
Evocazioni e trasposizioni che, certo, non vanno disgiunte da un che
di artificioso: ma l'artificio è il mezzo e, per così
dire, il naturale nutrimento di quest'arte: e se prevale, e riesce
molesto in momenti di accentuato o compiaciuto intellettualismo, si
riscatta però presto in poesia, grazie al trapassare di
quella alacrità sensuale, così esuberante nel B. (e
che reca a volte tracce dannunziane), in una nostalgia di beni
perduti o di orizzonti sempre più ampi, coincidenti con i
termini supremi del destino umano: la beuezza, l'amore, la morte.
Ed è proprio per questo tendere delle sensazioni a un
principio arcano, che l'un senso sconfina di continuo e si risolve
nell'altro, e che l'impressionismo del B. non è mai solo
acustico o auditivo, sì anche visivo, anzi visionario. Donde
il carattere non musicale ma plastico, seppure di una
plasticità così spericolata e friabile, della sua
scrittura. I suoi aggettivi, spesso divaricati, e solo saldabili fra
loro, o con il sostantivo, al lampo dell'analogia, hanno assai
più rilievo che colore. E il suo periodare, per la penuria
dei nessi logici, ha una sintassi lirica; come lirica è 1,
interpunzione, frequente di trattini in luogo di virgole, quasi
scansioni di verso: una interpunzione tipica dei frammentisti e
vociani (ai quali, dei resto, fu presente la lezione dei simbolisti
e decadenti francesi, come è presente- specie quella del
Rimbaud - al B.). Scrittura la cui ideale misura è la pagina
di taccuino, il foglio di diario; e il cui tono, si tratti di prosa
di ispirazione musico-teatrale o di viaggio, è quello di una
poesia che sorge come "illuminazione" dalla cronaca, e alla cronaca
ritoma per risorgeme, e così via, quasi fenice dalle proprie
ceneri.
Ma col passare degli anni questa cenere si è fatta essa
stessa incandescente: "novità" che, già avvertibile in
certi altri scritti del B., culmina nei citati Capricci di
vegliardo. I pretesti, le occasioni al suo immaginare vengono ora
sempre meno dal di fuori, e sempre più dal limbo dei ricordi.
Non più recite musicali, né viaggi per il mondo, ma
"esplorazione d'ombra": di quella che il proprio corpo invecchiato
reca sempre più gravosa con sé, in contrasto con gli
slanci sempre estrosi dell'anima; e di quella che il tempo ha
accumulato sul proprio passato ma che la memoria si adopera a
diradare. Paesaggi si altemano ad autoritratti: e come questi
mostrano in trasparenza, entro un lucore fra di radioscopia e di
apparizione medianica, lo scheletro; gli altri, spenti o attutiti i
fuochi delle antiche girandole, si mostrano attoniti e a momenti
calcificati in una luce siderale. Quel tanto di funebre o di
spettrale che ci fu sempre nel B., anche nel più impennato e
umoresco, qui impronta di sé tutte, o quasi, le sue fantasie:
le quali, venute meno pur le commettiture vagamente narrative di una
volta, ora si sviluppano secondo un disegno libero ma essenziale, e
altamente poetico.